{"id":284,"date":"2014-02-13T12:57:28","date_gmt":"2014-02-13T12:57:28","guid":{"rendered":"http:\/\/polegarmente.me\/?p=284"},"modified":"2014-03-02T15:48:46","modified_gmt":"2014-03-02T15:48:46","slug":"vou-para-casa-manoel-de-oliveira","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/polegarmente.me\/?p=284","title":{"rendered":"Vou para Casa, Manoel de Oliveira"},"content":{"rendered":"

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Ficha T\u00e9cnica:<\/strong><\/p>\n

Argumento e Realiza\u00e7\u00e3o: Manoel de Oliveira
\nG\u00e9nero: Com\u00e9dia, Drama
\nElenco: Michel Piccoli, Catherine Deneuve, John Malkovich
\nArgumento: Julia Buisel
\nProdutor: Paulo Branco
\nCo-produ\u00e7\u00e3o Madragoa Filmes (Portugal), Gemini Films (Fran\u00e7a), 2001, Cores, 90\u2019<\/p>\n

O Rei (de) Ionesco \u00e9 convocado. \u00c9 com uma representa\u00e7\u00e3o teatral de cerca de doze minutos que se inaugura o filme. Presentifica\u00e7\u00e3o de duas representa\u00e7\u00f5es.O rei, debilitado fisicamente, recusa-se a ouvir as palavras que ditar\u00e3o o seu fim. Recusa-se a morrer.
\nSe a finitude \u00e9 certa, \u00abPor que \u00e9 que nasci?\u00bb \u2013 pergunta-se B\u00e9renger.
\nEsta \u00e9 a quest\u00e3o filos\u00f3fica simultaneamente transversal e premonit\u00f3ria dos acontecimentos que se suceder\u00e3o. Mas \u00e0 incerteza da vida op\u00f5e-se a certeza da morte.
\nGilbert \u00e9 impotente face \u00e0 morte acidental da esposa, da filha e do genro. Ningu\u00e9m controla os acontecimentos. Reage. Como filmar e exprimir a dor e o sofrimento?
\nCom um quarto escurecido. O esqueleto de uma cadeira acomodando-se e espraiando-se por entre os cortinados. Eis a cena onde silenciosamente irrompe o grito, n\u00e3o de Munch, mas de Gilbert. Um grito silencioso, amparado pelas m\u00e3os na sua tez inclinada. Alienam-se as palavras porque, como afirmava Cioran, h\u00e1 estados tensionais onde \u00abtoda a palavra \u00e9 uma palavra a mais\u00bb.
\nPor\u00e9m, quando o ser humano idealiza ou renuncia a projectos rompe com a indiferen\u00e7a, constr\u00f3i-se. Age. \u00c9 enquanto ser que valora que Gilbert assume ser dono de si pr\u00f3prio e autor do seu porvir. Condi\u00e7\u00e3o paradoxal de servo e senhor de si pr\u00f3prio.
\nO protagonista, soberbamente interpretado por Michel Piccoli, recusa-se a fazer uma s\u00e9rie televisiva, cuja hist\u00f3ria se lhe afigura banal, a de um velho decr\u00e9pito. Dispensa o sexo e a viol\u00eancia gratuitos. Um actor com inequ\u00edvoco talento, estimado pelo p\u00fablico, n\u00e3o escolhe o lucro imediato, n\u00e3o fomenta ou provoca o salivar pavloviano dos espectadores mais incautos. O p\u00fablico merece-lhe respeito. Contrariamente \u00e0s audi\u00eancias \u2013 olhares fortuitos condenados ao desamparo \u2013, que s\u00e3o por ele desprezadas.
\nSempre o mesmo caf\u00e9, sempre o mesmo lugar, o mesmo jornal, o mesmo gesto, o mesmo espelho e a mesma realidade: a dos carros cujo trajecto \u2013 tal como a vida \u2013 \u00e9 incerto. Um olhar ritualizado, cansado, triste.
\nHaver\u00e1 fuga?
\nAcompanhar, \u00e0 chuva, os dan\u00e7arinos da tela de Jack Vettriano. Escapat\u00f3ria \u00e0 sua \u00absolitudine\u00bb, ao envelhecimento, \u00e0 decomposi\u00e7\u00e3o dos ossos, \u00e0 implos\u00e3o da(s) mem\u00f3ria(s). A pintura \u00e9 a realidade reinventada. Tal como a representa\u00e7\u00e3o a sua amada.
\nH\u00e1 duas cenas que me impressionaram, quer pela sua originalidade, quer pela sua simplicidade, atrav\u00e9s das quais Manoel de Oliveira insiste em deslocar o seu olhar, conduzindo o do espectador para os p\u00e9s. Plano de pormenor aos sapatos. E se os sapatos falassem? E se os sapatos sentissem?
\n\u00c9 esta a maravilhosa ilus\u00e3o que nos invade.
\nNo caf\u00e9, os rostos dos actores intervenientes cedem lugar aos sapatos. E os novos, de Gilbert, gesticulam, revelando-nos com os seus ritmos os seus amores e desamores. No escrit\u00f3rio, os velhos reivindicam o direito ao fim de uma exist\u00eancia digna, em perfeita harmonia com o portador que assevera que jamais se vender\u00e1 a pap\u00e9is med\u00edocres.
\nDesejar\u00edamos ser estes sapatos. Ter esta coragem. Desejar\u00edamos ser a roda gigante que se liberta e percorre livremente as ruelas da exist\u00eancia.
\nA felicidade brota quando os afectos (av\u00f4-neto\/ Gilbert-Serge) comunicam entre si. Mas tamb\u00e9m ela \u00e9 finita, ainda que retida e eternizada pela\/na mem\u00f3ria.
\n\u00abTudo se dissipar\u00e1…\u00bb – ouve-se na pe\u00e7a de Shakeaspeare. Ser\u00e1 tudo em v\u00e3o?
\nOportunidade imperd\u00edvel: a adapta\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica da obra liter\u00e1ria Ulisses de James Joyce. Um pequeno papel. O de Buck Mulligan. Uma grande honra em represent\u00e1-lo. O prazer renasce.
\nCena 1\/parte1\/take 1: nunca se v\u00eaem as personagens representar. Ouvem-se. Observa-se o olhar, com um misto de aten\u00e7\u00e3o e preocupa\u00e7\u00e3o, do realizador John Crawford (John Malkovich). Gilbert comete algumas falhas. Ser\u00e1 por imprepara\u00e7\u00e3o pr\u00e9via? Algumas palavras de Mulligan recusam-se a germinar.
\nDia seguinte. Algo est\u00e1 a acontecer. O texto invoca Deus. Sente-se o palpitar desassossegado do cora\u00e7\u00e3o de Gilbert. As gra\u00e7as a Deus n\u00e3o det\u00eam a desgra\u00e7a. Afinal, a falha reside no albergue dos afectos: a mem\u00f3ria.
\nSer algu\u00e9m implica ser portador de uma identidade, quer dizer, de caracter\u00edsticas essenciais. Este \u00e9 um legado gen\u00e9tico-cultural incompat\u00edvel com a perda desse patrim\u00f3nio. A mem\u00f3ria \u00e9 o cofre das viv\u00eancias. Recriando a c\u00e9lebre frase de Heidegger diria que \u00e9 a morada do Ser.
\n\u00abVou para casa\u00bb \u00e9 a capitula\u00e7\u00e3o. A constata\u00e7\u00e3o de que contra a aus\u00eancia da mem\u00f3ria nada se pode fazer. Realidade inelut\u00e1vel.
\nA representa\u00e7\u00e3o final de Michel Piccoli \u00e9, simplesmente, primorosa. Do deslizar do manto at\u00e9 ao ch\u00e3o, remetendo simbolicamente para a no\u00e7\u00e3o de ren\u00fancia ou perda, ao deambular perdido \u2013 o de algu\u00e9m privado das coordenadas da raz\u00e3o \u2013 pelas ruas, ensaiando o texto que ousa n\u00e3o lhe obedecer. As palavras consumidas corroem a sua alma, tal como os ossos que se v\u00e3o degradando, se apropriam e triunfam sobre o corpo.
\nO som do port\u00e3o a bater. A entrada em casa, com a cabe\u00e7a soerguida. A desaten\u00e7\u00e3o, percep\u00e7\u00e3o indistinta do neto. Entra. Sobe os degraus lentamente. P\u00e1ra. Reinicia a marcha.
\nDe alguma forma B\u00e9renger contagiou Gilbert. \u00c9, afinal, o rei de Ionesco: fr\u00e1gil e impotente. O absurdo tornou-se realidade.
\n\u00abSomos feitos da mesma mat\u00e9ria dos sonhos\u00bb, escreveu Shakespeare. E Gilbert sente-se incapaz de sonhar (representar). O que surge diante de n\u00f3s n\u00e3o \u00e9 um homem, mas o seu destro\u00e7o.
\nN\u00e3o ser\u00e1 a vida uma tragicom\u00e9dia?<\/p>\n

\u00a0<\/span>Elsa Cerqueira<\/p>\n

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