{"id":1448,"date":"2016-06-15T22:26:14","date_gmt":"2016-06-15T22:26:14","guid":{"rendered":"http:\/\/polegarmente.me\/?p=1448"},"modified":"2016-06-16T11:16:37","modified_gmt":"2016-06-16T11:16:37","slug":"paul-marcelo-felix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/polegarmente.me\/?p=1448","title":{"rendered":"Paul, Marcelo Felix"},"content":{"rendered":"

\"1<\/a><\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica:<\/p>\n

Realiza\u00e7\u00e3o e argumento: Marcelo Felix
\nElenco: Alice Medeiros (Tradutora\/Legendadora), R\u00f3mulo Ferreira (Oper\u00e1rio), Crista Alfaiate ( Daiva), Mafalda Lencastre (Kerttu),
\nDimitris Mostrous (Liocha)
\nM\u00fasica: S\u00e1ndor Veress
\nProdu\u00e7\u00e3o: Isabel Machado Joana Ferreira
\nPortugal, C.R.I.M., 2016, 71\u2019<\/p>\n

 <\/p>\n

Sobre esta obra f\u00edlmica registarei algumas pistas, com a certeza de que as aprofundarei quando o tempo o consentir.
\nEstamos perante um filme dentro de filmes. Uma legendadora ou tradutora (Alice Medeiros) num filme cuja l\u00edngua \u00e9 o Est\u00f3nio e, portanto, a carecer de legendagem. Legendagem sobre legendagem.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"teaserbox_2461410380\"<\/a>
\nA exist\u00eancia ficcionada do oper\u00e1rio fabril, interpretado por R\u00f3mulo Ferreira, do filme em processo de legendagem parece cruzar-se com a exist\u00eancia real da tradutora. E \u00e0 medida que o filme avan\u00e7a, o espectador sente que realidade da legendadora parece ser o real ficcionado ou a fic\u00e7\u00e3o realizada.
\nE a narrativa, ou melhor, a sua aus\u00eancia, porque a narrativa linear, sequenciada, l\u00f3gica, n\u00e3o existe, adensa o mist\u00e9rio que rodeia esta(s) hist\u00f3ria(s).
\nNeste sentido, este filme \u00e9 inclassific\u00e1vel, \u201cincatalog\u00e1vel\u201d. Ali\u00e1s, o g\u00e9nero \u00e9 sempre uma camisa-de-for\u00e7as. N\u00e3o h\u00e1 document\u00e1rio e realidades puras, como n\u00e3o existem fic\u00e7\u00f5es desancoradas da realidade.
\nA estranheza \u00e9 o sentimento que antecipa a inquieta\u00e7\u00e3o. Mas h\u00e1 dois tipos de inquieta\u00e7\u00e3o: a inquieta\u00e7\u00e3o-interroga\u00e7\u00e3o, ou seja, o desassossego cr\u00edtico, um convite \u00e0 interioridade; e a inquieta\u00e7\u00e3o-rejei\u00e7\u00e3o, quer dizer, a preocupa\u00e7\u00e3o fossilizada no preconceito. Enquanto a primeira funda a atitude filos\u00f3fica, a segunda alicer\u00e7a-se na atitude dogm\u00e1tica, que exclui o diferente. Acredito que esta \u00faltima ser\u00e1 tanto maior quanto a sofreguid\u00e3o – entenda-se, habitua\u00e7\u00e3o – do espectador em assimilar \u201cfast film\u201d, quer dizer, em consumir filmes de forma a-cr\u00edtica.
\nA cena inaugural de \u201cPaul\u201d, a do beijo, \u00e9 de uma beleza desconcertante. O contraste crom\u00e1tico (preto e branco) tem um duplo papel: por um lado, transporta o espectador at\u00e9 \u00e0 genealogia do Cinema; por outro, intensifica o dramatismo subjacente ao estado psicol\u00f3gico das personagens. A aus\u00eancia de legendagem\/tradu\u00e7\u00e3o \u00e9 inquietante. E se o beijo for intraduz\u00edvel?<\/p>\n

\"12909476_10154065743277296_2199508718442679663_o\"<\/a>
\nE da estranheza-inquieta\u00e7\u00e3o, desemboca-se no deslumbramento porque o filme de Marcelo Felix \u00e9 um elogio \u00e0 lentid\u00e3o \u2013 como se o tempo estivesse fora do tempo -, aos pequenos gestos (dos olhares, aos p\u00e9s que dialogam entre si) e aos pormenores (dos olhos cor de esperan\u00e7a da tradutora \u00e0 \u00e1gua verdejante, do chap\u00e9u que rodopia, do pulsar das folhas ou o som dos cabelos ao vento no paul), como se de pinturas impressionistas se tratassem mescladas por uma narrativa fragmentada ou estilha\u00e7ada, envolvida numa ambi\u00eancia de surrealidade. E na cria\u00e7\u00e3o desta atmosfera o realizador presenteia-se, ou presenteia-nos, com o jogo da intermit\u00eancia ou da oscila\u00e7\u00e3o entre a aus\u00eancia-presen\u00e7a e a co-presen\u00e7a. Dos sons. Do som-ru\u00eddo (das m\u00e1quinas na f\u00e1brica) ao som-sussurro (dos segredos no\/do paul). Dos sil\u00eancios. Dos sons nos sil\u00eancios. Dos signos lingu\u00edsticos intelig\u00edveis. Das express\u00f5es verbais indiz\u00edveis. Da luminosidade. Da negritude. Da negritude luminosa.
\nEis que me deparo, na noite ou nas trevas, com o rosto do violoncelista. Rosto encantado\/iluminado pela m\u00fasica, ou como se lhe refere Schopenhauer, pela mais imaterial de todas as artes.<\/p>\n

\"13441512_1213034748730648_2003870984_o\"<\/a><\/p>\n

Intermit\u00eancias das imagens cinematogr\u00e1ficas (verbais, ic\u00f3nicas, crom\u00e1ticas, sonoras, mas tamb\u00e9m olfactivas…) que oscilam entre o vis\u00edvel e o invis\u00edvel corporificando a condi\u00e7\u00e3o paradoxal do humano. Deambula\u00e7\u00e3o entre o oper\u00e1rio-vidreiro e o m\u00fasico, entre o des-sentido e o sentir sentido. Ontologia da intermit\u00eancia.
\nOuve-se no filme dentro do filme “Eu n\u00e3o fa\u00e7o tudo sozinha. Dependemos de tanta coisa. Eu s\u00f3 posso avan\u00e7ar at\u00e9 certo ponto.\u201d Poder\u00e1 a tradutora de agora ser o oper\u00e1rio de outrora? Imagens-movimentos que (os) aproximam os tempos das imagens. Poder\u00e1 o aprisionado de outrora ser libertado agora?
\n\u00c9 a floresta que se prolonga no paul ou o paul que se espraia na floresta e onde quer a legendadora, quer o oper\u00e1rio se \u201ccruzam\u201d e, simultaneamente, se libertam, numa esp\u00e9cie de corrida ritmada ou musicada pela paix\u00e3o?
\nCom este filme Marcelo Felix subverteu a m\u00e1xima de Wittgenstein, segundo a qual \u201cOs limites da minha linguagem s\u00e3o os limites do meu mundo\u201d porque, doravante, n\u00e3o s\u00e3o as palavras que potenciam as coisas, os seres, mas as imagens. Imagens que estimulam o som mesmo quando ele foi suprimido. Sim, porque no paul ouvi o bel\u00edssimo solo \u201cmudo\u201d de violoncelo. Talvez o sil\u00eancio seja o \u201ch\u00famus\u201d da m\u00fasica. E, por momentos, sinto a partitura 4\u201933\u201f de John Cage.<\/p>\n

\"13343153_1102913536436465_2904299894363579725_n<\/a>

Foto de rodagem<\/p><\/div>\n

Desde a \u201cArca do \u00c9den\u201d que Marcelo Felix \u00e9 o realizador-explorador das imagens inaugurais ou primordiais. \u201cImagens e sons em estado de espera e de reserva\u201d[1], como dizia Robert Bresson. \u00c0 espera de serem criados e (re)descobertos. Porque criar \u00e9 estreitar. \u201c\u00c9 estreitar entre pessoas e coisas que existem, e tal como existem, novas rela\u00e7\u00f5es.\u201d[2]
\nQuando o Cinema se reinventa e, com ele, se redefine a natureza do espectador.<\/p>\n

Elsa Cerqueira<\/p>\n

\n

_____________________________________________<\/p>\n

[1] Robert Bresson, Notas Sobre o Cinemat\u00f3grafo (1975), Porto, Porto Editora, 2000, p\u00e1g. 63.
\n[2] Op. Cit., p\u00e1g. 25<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ficha t\u00e9cnica: Realiza\u00e7\u00e3o e argumento: Marcelo Felix Elenco: Alice Medeiros (Tradutora\/Legendadora), R\u00f3mulo Ferreira (Oper\u00e1rio), Crista Alfaiate ( Daiva), Mafalda Lencastre (Kerttu), Dimitris Mostrous (Liocha) M\u00fasica: S\u00e1ndor Veress Produ\u00e7\u00e3o: Isabel Machado Joana Ferreira Portugal, C.R.I.M., 2016, 71\u2019   Sobre esta obra f\u00edlmica registarei algumas pistas, com a certeza de que as aprofundarei quando o tempo o […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[5],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/polegarmente.me\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1448"}],"collection":[{"href":"https:\/\/polegarmente.me\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/polegarmente.me\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/polegarmente.me\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/polegarmente.me\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1448"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/polegarmente.me\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1448\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1467,"href":"https:\/\/polegarmente.me\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1448\/revisions\/1467"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/polegarmente.me\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1448"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/polegarmente.me\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1448"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/polegarmente.me\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1448"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}